丝竹相和执节者歌

12日，由故宫根据中国十大传世名画之一的《韩熙载夜宴图》制作的APP正式发布，沉睡千年的《韩熙载夜宴图》在移动终端上动起来了，指尖轻点，伴随悠扬的南音旋律，《韩熙载夜宴图》的画卷慢慢打开，穿过丝竹萦绕的厅堂，来到夜宴现场：横抱琵琶奏乐、打板、吹洞箫……夜宴场景与主旋律南音不期而遇，水乳交融，难道说原来韩熙载夜宴中演奏的就是南音？

记者就此采访国际级二级演员、泉州南音乐团原团长尤春成，他表示《韩熙载夜宴图》演奏的是不是南音，历史上并没有记载，但就其演奏的乐器和表演、演唱的方式来看，与南音如出一辙，且该图也一直被当做千年古乐南音演奏的历史资料，由此考证，该图演奏的就是汉唐古乐，而这古乐是不是南音就难说了。

□早报记者 张金华/文 石勇/图

南音演奏姿势 与夜宴图相似

昨日，记者来到位于新门街的泉州南音乐团，乐团中五名女演员刚好就在表演南音，她们的演奏姿势与《韩熙载夜宴图》竟如此相似。

“这就是在演奏南音啊。”打开网页上的《韩熙载夜宴图》，南音乐团的演员脱口而出，她们说，因为以前上南音课的教室就有这幅画，而且她们出去演出，也常在屏风上看到。

“她们演奏的方式跟我们一样。”南音乐团的琵琶演员董茹依端坐在椅子上，右腿叠在左腿上，横抱琵琶开始演奏，那姿势、神态，果真如画中歌伎一般。

黄珠菊是表演拍板和演唱的，她所执的拍板，长约26厘米。中间三块板平整，外侧两块板稍长、稍厚，一面平整，一面削成半圆形。上端用绳子系在一起，绳端有彩穗为饰。演奏时双手持拍板，三块握在左手，两块握在右手，互相撞击发音。黄珠菊介绍，执拍板的手势男女有别，女的一般横着拿板，男的则是竖着拿。站立的姿势也不同，男的一般以丁字步站立，女的则是叠步站立。

“两只手呈45度角，嘴型保持微笑，右手按洞箫上面的孔，左手按下面的孔。”吹洞箫的黄芳妍比划着说，其实吹洞箫时手势没有特殊的规范要求，哪只手在上、哪只手在下也没有明确规定，有的人是右手在上，有的人是左手在上，就像《韩熙载夜宴图》中的乐工手势。

夜宴图局部

琵琶洞箫拍板 皆为南音常用乐器

反观《韩熙载夜宴图》，由于是宴会，少不了歌舞乐器表演，图中出现的乐器，以琵琶、洞箫、拍板居多，而这三样乐器则是演奏南音时的主要乐器。

“表演南音时需要五种乐器，琵琶、十目九节洞箫、拍板，还有二弦和三弦，前三样是主要乐器，后两样是辅导乐器。”尤春成告诉记者，现在的南音琵琶颈项弯曲、凤眼双开，音箱呈半梨形，《韩熙载夜宴图》中的琵琶形制也是如此。

一向有“丝竹更相和，执节者歌”之称的南音，拍板是不可或缺的乐器，一般是由五块板组成。而《韩熙载夜宴图》中乐工手上的拍板为六板。据悉，唐朝的拍板就有六板和五板之分，现在泉州南音的拍板普遍为五板，与大雄宝殿和甘露戒坛木雕的五板拍板一样。而东塔的石雕拍板直承唐制，为六板，开元寺中拥有六板与五板的拍板，也符合拍板的历史发展轨迹。

南音洞箫是十目九节洞箫，虽然北方也有洞箫，但比十目九节洞箫要长。“以前北方的敦煌、嘉峪关等出土的一些乐器，它们的规制跟我们现在南音演奏的乐器规制一样。”尤春成说，由此也可看出，《韩熙载夜宴图》所用乐器就是用以演奏南音的乐器。

夜宴图局部

横抱琵琶弹奏 委婉缠绵南音特有

“演奏的姿势差不多，传统的南音演奏演绎方式，是历史的沿革，特别是琵琶，南音琵琶是横抱的。”尤春成说，《韩熙载夜宴图》中歌伎横抱琵琶弹奏的姿势，跟南音横抱琵琶是一模一样的。

原来，演奏南曲的琵琶（南琶），弹奏时采用横抱姿势，唐代建造的泉州开元寺内的飞天乐伎和敦煌壁画上的飞天造型，就有横抱琵琶的画面。“横抱琵琶演奏起来比较委婉、缠绵，与竖抱的北琶迥然不同。竖抱琵琶相对比较激扬，气氛比较浓烈，是一种截然不同的艺术形式。”尤春成说。

南音乐团年轻一代演员在表演时，动作、场面酷似古画。

业界把夜宴图视为南音历史资料

历史上没有记载《韩熙载夜宴图》出现南音，但是图中演员所持乐器和演奏方式与南音是一模一样的，而且乐器也符合北方出土的乐器的规制。尤春成认为，由此可以考证，《韩熙载夜宴图》演奏的就是汉唐古乐，而是不是南音就难说了。

“南音在泉州发祥后，辐射到厦门、漳州、三明及港澳台地区，东南亚国家几乎会讲闽南语的地方就有南音爱好者，这些地方都有一些半专业性的南音社团，这些社团除了供奉南音先师‘孟昶郎君’外，通常还会挂上《韩熙载夜宴图》。”尤春成说，南音界早已把《韩熙载夜宴图》当做南音弦奏形式的一种历史资料，在后人的南音教学中，大多也受《韩熙载夜宴图》图像的影响，进行改革、创新，尽量去靠近《韩熙载夜宴图》的表演形式。

琵琶

脚踩金狮 横抱琵琶