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只可遇 不可求 进窑一色，出窑万千变化，不仅陈连超为之着迷，陶宝轩的林开阳也是如此。 来到陶宝轩的这天，正是林开阳新作品出窑的日子。 对这次的作品，林开阳很满意，还没等到磨底完成，就忍不住将照片发上了朋友圈，引来众人点赞。 林开阳强调，柴烧追求自然，不确定性也高，“可以说每一件都是孤品”。加之柴烧要求使用优质陶土、纯手工拉坯和全程柴烧，作品价格自然不低。 多年从事柴烧，陈连超和林开阳都有相似的感受。“就像出窑效果可遇不可求，好买家也是可遇不可求的。”陈连超说。目前，人们虽然开始逐渐接受柴烧，但认可度偏低。据了解，德化从事柴烧的有80多人，其中的一些人开始用降低价格的方式打开市场。对此，林开阳不敢苟同，“我无法干预别人的经销模式，唯有坚持自己的理念”。 在林开阳眼中，每一件作品都像自己的女儿。他如此描述：“就像谁都希望自己的女儿嫁得好，我也不舍得自己的任何一件作品被贱卖。” 很幸运，林开阳遇到了不少欣赏他作品的人。有一位客人，只要林开阳有新作品，就会前来观赏购买，他的话给了林开阳很大的安慰：“我希望有一天你告诉我，因为优质陶土资源有限，烧制技法提高，作品有了更高价值，而不是盲目跟着别人一起降价。” 老工艺 新技法 虽然柴烧具有极高的艺术价值，但其造成的环境破坏也不容小觑。上世纪80年代，政府正是看到柴烧对森林资源的破坏，才提出“以电代柴”，促进森林保育。 中国德化柴烧协会会长孙义渊认为，追求艺术的同时促进环保，才能有长远发展。于是，他开始在窑炉上做文章。 传统柴烧窑炉只在上部有一个进柴口，在下部设有进火口。据孙义渊介绍，这样的设计，木柴只能一次燃烧，既没有充分利用能源，产生的粉尘又会污染空气。孙义渊改良后的柴窑，包括坯窑室和燃烧室，燃烧室用栅栏分隔成上、下两部分，下燃烧室有进火口和添柴口，左侧连接烟囱。 木材在燃烧的时候，火焰在烟囱的抽力作用下向上升腾，从下燃烧室进入上燃烧室，又回到下燃烧室再进入坯窑室。如此循环，使得下燃烧室里的燃料能够经历两次燃烧，燃烧更充分，实现窑炉温度达到400℃以上即无烟排放，环保又节能。 孙义渊用数据说话：“烧一次窑大约要用3吨废木料，如果用普通柴窑则将遗留下至少150公斤的木炭，而用改良后的柴窑，遗留木炭不足2.5公斤。” 与此同时，陈连超在技法上寻求突破。柴烧虽崇尚自然，但若与施釉技法结合，也许能创造出更多可能。为此，陈连超到江西景德镇学习如何施釉，希望能根据器物的出窑效果，用釉水添加上自己的理解。 “柴烧与施釉结合，是大自然的神奇与人类智慧的交融，更能体现中华文化的兼容并包，博大精深。”陈连超说。 在这一点上，陈连超与泉州工艺美术职业学院陶瓷艺术系主任张南章不谋而合。谈到柴烧未来的发展方向，张南章认为，关键在于找到柴烧陶瓷与当代艺术的契合点，并使之成为优势。 |
