《李光地》剧照 刘伯怡 摄 这是一种精神回归 《浮海孤臣》虽然是一出悲剧,但在艺术表现中,仍大量融入了高甲戏表演中的特色喜剧元素。该剧导演欧阳明说:“高甲丑有很多特色,是别的剧种没有的。排这个戏的时候,我们把这些元素都融到里面。这也是观众喜欢的,我们要体现出来。” 欧阳明认为:“用喜剧来反衬悲剧,往往更有哲理。所以我觉得反而这样更好,一味的悲剧不是戏曲的特点。” “根据剧本基本内涵、精神,树立高甲戏剧种本体意识,体现鲜明艺术个性,及其独特舞台风貌,这是我们总体构想。”谈到《李光地》的创作,该剧导演吕忠文说。 “我们采用了写意与写实相结合,抽象与具象相结合,采取拟人拟物等艺术手法,力求以此丰富戏剧性,增强可看性。”吕忠文认为,要以高甲戏演剧方法为基调,以高甲戏舞蹈身段为主体素材,揉进其他艺术门类能吻合高甲戏剧种的手法,加以创新运用,从而为剧本内涵、为人物精神服务。 他举例,《李光地》剧中,康熙与李光地在对弈中斗智,互相试探对方,棋子是人扮演的,把车、马、卒形象外化,就是拟人拟物演剧方式,采用夹叙夹议相结合,起到可观可视的舞蹈性戏剧效果。 “戏剧要追求思想性、艺术性、可看性,观众才能接受你的表达,理解戏剧的内涵,从中得到启迪。不要着力去研究人家爱看不爱看,要着力研究自己演得好看不好看,我们演好了,人家就爱看。” 吕忠文还认为,李光地家风家训,恰恰符合当代需要。“这出戏剧把时间、人物、事件推得很远;把李光地精神内涵拉得很近,因为它贴近现代生活,具有现实意义。” 作为国家级非物质文化遗产高甲戏代表性传承人,吕忠文不无激动地说:“希望通过《李光地》一剧的编排,追求安溪高甲戏总体走向,重拾高甲戏遗风,回归高甲戏精神,彰显高甲戏特色,弘扬高甲戏时尚,使优秀传统文化和非物质文化遗产代代相传。” |
分享到:
相关新闻
相关评论