丝线操纵演绎世态百相 泉州提线木偶渴盼新活力

建 议

吸引年轻人的关注

小小木偶戏，期待大发展。针对目前提线木偶发展所面临的瓶颈，我市的专家提出了很多具体意见，期待它重新焕发活力，走上振兴之路。

尝试与新兴媒体结合

“在泉州提线木偶戏保护发展的过程中，我们一直坚持‘两条腿’走路：一是保护与继承传统，二是不断创新和发展。”泉州市木偶剧团团长王景贤说，演员的艺术水准直接影响剧团能走多远，因此，木偶剧团演员的总体素质、个人修养和艺术水平还有待提高，演员们需要保持国际的眼光和胸怀，与时俱进。

“此外，木偶戏作为传统戏剧需要吸引年轻人的关注才能获得长远的发展。以前木偶戏只表演传统历史剧，年轻的观众不太买账，后来我们编排了儿童剧、幻想剧等新剧种，受到欢迎。”王景贤表示，现在木偶戏还尝试与传统媒体电影电视，新兴媒体互联网等结合，实现艺术传播路径的革新。另外，木偶戏作为非物质文化遗产，其本质决定了其公益性质，传承保护是第一位的，但是在一个可控的范围内还是可以开发其商业价值，生产相应的衍生品来销售获取利润，从而推动木偶戏的发展。

借鉴台湾布袋木偶戏

“其实泉州的木偶戏可以借鉴台湾布袋木偶戏‘布袋戏+电视+武侠名著’的运作方式，将木偶戏搬到摄影棚，借力强大的大众媒体，达到传播效果。”泉州市文化广电新闻出版局副调研员蔡湘江如是说。台湾布袋戏源自泉州、漳州，传入台湾后形成了自己的本土特色，台湾著名的“霹雳布袋戏”自1984年播出以来风靡全台，至今已播出千余集。“泉州木偶戏有一个很大的缺陷就是体型比较小，只能适应小型演出，因此想要推广传承，必须要突破这一瓶颈。”

“另外，现在木偶戏的受众群多是儿童或者文化程度比较高的观众，普通人很少接触到。因此最重要的是加强宣传效果，让木偶戏有更多的戏迷。”蔡湘江说。

提高木偶艺人地位

“剧团缺乏优秀的接班人也是一个大问题。在传统的思想观念里，家长们更多的是希望孩子去考名牌大学然后找个稳定的、收入高的工作，极少人会选择木偶戏来作为终生的事业。”王景贤认为，想要改变“后继乏人”的这种状况，一是寄希望于人们对于保护“非遗”意识的提升，二是能够不断地提高木偶艺人的社会、经济地位，从而使人们的观念转变。