泉州高甲戏经典阔别十年 今晚邀您“大闹花府”

八旬编剧加盟昼夜连轴陪练

为了昨晚的带妆彩排，昨天早上，演员们就做了最后的排练冲刺。

这次《大闹花府》恢复排练以来，剧团请来老编剧，也就是上世纪70年代末最初编写整理《大闹花府》的张伯萍老先生出山，为的是让经典更好地重现在舞台上，接受老观众的审视。

昨天上午，在高甲剧团一楼的大众剧院里，88岁的张伯萍戴着鸭舌帽，穿着灰马甲，一会儿上台为演员们纠正台位和动作，一会儿端坐台下看戏思考。其实他已经离开工作岗位20多年了，回到剧团为青年演员讲戏，却依旧满腔热血。

张伯萍老先生说，原剧表演时长约三个小时，新的传承版同样为三个小时。大约两个月前，他应邀回剧团为年轻演员讲戏。有时候排练是下午连着晚上进行，他和年轻演员一样，下午到剧团陪着排练，在剧团吃完工作餐，和年轻演员一同排练到晚上9点才回家。

经过紧张排练和彩排，今天晚上，《大闹花府》就要重回舞台。张伯萍希望，这出曾在民间广泛演出的剧目，能够再度焕发光彩。

□对话张伯萍

老百姓喜欢，这是它继续存在的价值

记者：流传于民间的《大闹花府》，怎样变成了剧本？

张伯萍：上世纪70年代末，我和著名高甲戏演员蔡友辉（已过世）一起，将传统“幕表戏”《大闹花府》整理成剧本。我们共同选择整理这出剧，因为剧情丰富，老百姓也喜欢看这出戏，这是它继续存在于舞台上的价值。以前的高甲戏传承，都是艺人说给艺人听。我将蔡友辉口述内容记录下来，然后再将戏剧一场场进行梳理，删改了些许口口相传时的封建糟粕。

记者：《大闹花府》又重新排练起来了，你觉得现在的年轻演员和以前的老演员相比，有什么变化？

张伯萍：比起老演员，年轻演员在理解角色上深度还不够。我这次来帮忙排戏，主要是看演员的说白是否清楚。年轻演员受电视主持人、演员的语速影响，在舞台上语速太快。像《大闹花府》这样的古装戏，使用半文言对白，如果没有清晰的发音，观众会听不大清楚。

记者：作为最年长的高甲戏编剧，以后有机会还会亲自指导排练吗？

张伯萍：身边的老艺人、老编剧纷纷离世，而我很庆幸自己的头脑还能使用，手脚还比较灵活。如果有心力，我还愿意继续为传统戏的传承服务。