记：不同年代的电影海报，绘画上可有不同？

罗：首先，电影本身就有很强的时代性、思想性和艺术性，作为它的衍生品的电影海报也有着同样的特质。每个时期的电影海报都反映着同一时期的社会思想变化，艺术表现形式也随之有所不同。

上世纪50至60年代是中国电影创作的艺术高潮。在“百花齐放，百家争鸣”方针指引下，《平原游击队》、《董存瑞》、《林家铺子》、《五朵金花》、《英雄虎胆》、《青春之歌》、《暴风骤雨》、《洪湖赤卫队》、《南征北战》等一大批精彩纷呈的经典电影不断涌现。电影海报设计的画面错落有致，颜色醒目和谐。以摄影、水粉画、工笔画等艺术表现形式使人物形象生动，背景蕴涵丰富，充满了新中国朝气蓬勃的时代色彩。

上世纪60年代末、70年代初，是新中国电影的荒芜年代。只有《智取威虎山》、《红色娘子军》、《红灯记》、《沙家浜》等所谓“革命样板戏”电影和《艳阳天》、《决裂》、《红雨》、《春苗》等宣扬“阶级斗争”的电影占据银幕。这个时期的海报主要人物高大饱满、颜色以红为主、片名粗壮有力，忠实记录了特殊年代的电影模式化、公式化、概念化等时代色彩。

20世纪80至90年代是电影复苏和电影新纪元的开始，海报色彩运用得更加和谐自然，这时的电影有《戴手铐的旅客》、《第二次握手》、《小花》、《芙蓉镇》等。海报上人物的表现或优美典雅，或庄重朴实，或沉雄壮阔，为我们展示了一道道靓丽的电影风景线。

应该说，老电影海报记录了中国电影的辉煌历程，社会变迁、历史发展和人们观念的改变，具有它特有的珍藏价值和艺术魅力。

记：这是一份珍宝，您认为应该如何对待这份珍宝？

罗：现在估计全国也找不到第二家保存有这么完整的旧电影海报了。所以，这对泉州是一件好事。我认为，泉州可以把它作为另一张历史文化名片，好好包装，好好宣传，好好交流与推广。