春节假期,当不少市民朋友在走亲访友、推杯换盏时,泉州古城里有一群人却比平日更加忙碌。他们早早化妆,身披戏服,用悠扬的曲调和精湛的演技,为留泉过年和往来穿梭的旅客献上一道道精神文化大餐。连日来,记者走进剧院,探访那些在戏台上默默坚守的戏剧演员,聆听他们与古老戏剧的不了情缘。 娃娃脸演活少年郎 一折《教子》引深思 昨晚7时许,泉州梨园古典剧院内,新编梨园戏《倪氏教子》准时上演。这部取材于泉州民间“天对鸡屎”故事的剧目,因深刻触及当代家庭教育的痛点,吸引了众多市民和游客前来观看。
舞台上,福建省梨园戏传承中心国家二级演员廖淑云饰演的少年傅昆,身材小巧、顶戴孩儿发,一出场便引得观众会心一笑。很快,剧情随着主人翁倪氏为与出家的丈夫斗气,对儿子展开“拔苗助长”式的严酷管教而逐渐推向高潮。廖淑云通过夸张的肢体语言和细腻的表情管理,将傅昆既想顺从母亲又天性爱玩的纠结与懵懂,演绎得活灵活现。 “观众喜欢,我们演着也开心。”戏台下的廖淑云长着一张娃娃脸,若未细问,很难看出她已深耕梨园戏23年。她告诉记者,自己是1997级梨园戏传承人,主要演丑行和贴行两个行当。回忆自己的从艺生涯,她表示自己在懵懂间走上这条道路,但意外收获了很多乐趣,“可以挑战不同的角色,演绎不同的人生,这是一种很棒的体验”。她坦言在梨园戏里,自己持续得到了滋养,“有种进来以后就走不出去了的感觉,我相信这一生都会与它结缘”。 今年是梨园戏元宵演出季开展的第16个年头,这些年,随着泉州文旅的持续火热以及梨园戏老艺术家们的传承创新,一批批天南地北的戏迷专程前来泉州看戏。“他们大多来自北上广深,甚至剧团在外省有演出时,也能看到他们的身影。”廖淑云说,久而久之,不少戏迷和演员们互加了微信,并结下了深厚的友谊。演出结束后若有空,双方偶尔也会约着一起聚餐,共话梨园情。廖淑云说,因为这些面孔和情谊,她和同事们在春节元宵期间的每一次坚守,都变得温暖而有意义。 丝线翻飞二十载 让木偶“活”起来 20日下午,泉州市提线木偶戏传承保护中心剧场内,演员蔡思雅与搭档默契配合,指尖翻飞间,三十余根丝线牵引着木偶穿梭起舞,当“媒婆”瞬间褪去红衣,变身为衣袂飘飘的“仙女”时,台下观众席爆发出一阵惊叹,掌声随之响起。
蔡思雅是国家三级演员,学习提线木偶戏至今近二十载,主攻青衣旦和武旦两个行当。谈及自己的学艺历程,她坦言早年的南音学习,磨炼了她的心性,为她的从业生涯奠定了良好的基础。在她看来,木偶戏最难也最迷人之处,在于用丝线传递木偶的喜怒哀乐。“人的情绪可以用表情、用眼神传递,但木偶全靠手上的那几根线。神奇的是,木偶可以突破人体的极限,做到人类做不到的动作,这也是它独特的魅力。” 近年来,随着泉州文旅热度攀升,提线木偶戏在社交媒体上收获了许多关注,每个春节元宵期间更是场场爆满。然而,台前热闹的背后,也藏着传承的新课题。 为让这项古老技艺不断层,蔡思雅与同事们主动走进校园,常态化开展提线木偶教学工作。去年,由戴勋、黄仲凌和蔡思雅参与创排的通政中心小学提线木偶戏《天蓬智请孙大圣》,更是摘得中国少儿戏曲“小梅花”奖。“就像老前辈说的,选择一个职业,就要把它做到极致。”蔡思雅说,闲暇时,她喜欢听听昆曲、看看越剧,从其他剧种中汲取灵感。据悉,未来,泉州市提线木偶戏传承保护中心计划创作更多更好的剧目,不断丰富游客的观演体验。 千年雅乐待知音 一场《归巢》动人心 20日晚上8时许,泉州南音艺苑内花灯高悬,暖意融融。在悠扬的古韵中,《百鸟归巢》专场演出拉开帷幕。演出中,演员王容身着华服,不疾不徐从幕后走出,琴箫和鸣,袅袅清音,一曲《庭院七弦响》让观众沉醉其中。
王容介绍,《百鸟归巢》专场是泉州市南音传承中心近年来精心打磨的品牌演出。专场在传统曲目的基础上进行了形式上的丰富编排,既有小组合唱、打击乐,也有洞箫二重奏、琴箫奏唱,让视觉呈现更加多样。专场的压轴曲目《百鸟归巢》,作为南音传统四大名谱之一,曲中蕴含的“游子归家、百鸟归巢”寓意,与春节团圆的氛围深深契合,吸引了大批外地游客慕名而来。 王容告诉记者,她与南音的缘分始于8岁,在爷爷风雨无阻的支持下,她师从庄永富老先生。长大后,怀揣着对南音的热爱,她进入泉州市南音传承中心,并在里面持续深耕。她说,2023年《百鸟归巢》亮相春晚演出后,每逢长假,南音艺苑的演出常常一票难求。令她印象深刻的是,一名来自东北的粉丝,孤身一人辗转到泉州学习南音,虽然不懂闽南语,但一学就是好几年,并背下了不少套谱子,“难以想象他是怎么坚持下来的”。 随着南音受众的年轻化,越来越多年轻人在南音表演和编曲上不断创新。对于这一现象,王容持开放态度。她坦言,多元的探索能让更多年轻人愿意接触南音,并有机会走进剧场聆听原汁原味的南音,“只要守住南音的内核,无论是传统还是创新,最终目的是让更多人了解南音、爱上南音,这有利于南音的传播和传承”。(泉州晚报融媒体记者 杜婉琼 文/图) |





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