泉州木偶抢救复排千年“祖戏”《目连救母》

泉州木偶抢救复排千年“祖戏”

剧团“60后”艺术家集结复排《目连救母》，并全程录制音像资料，留下永久性保存范本

泉州傀儡戏《目连救母》是“闽南文化可贵的活标本和讯息库”

7月下旬，泉州市提线木偶戏传承保护中心剧场内，二十余位艺术家正吹拉弹唱、牵丝引线，抢救性复排与观众暌违数十年的泉州傀儡戏《目连救母》。这支以“60后”为主力的团队中，多位已退休的老艺术家被返聘归队，众人齐心复排这出沉睡了半个多世纪的宗教民俗巨剧。

《目连救母》被称为“泉州傀儡戏传统艺术的集大成之作”，对剧种而言具有“祖”和“根”的意义和价值。鲜为人知的是，泉州傀儡戏《目连救母》复排保存计划始于20年前。为完成此次复排记录，剧团的老艺术家们已相继完成了脚本校订、曲牌整理及木偶形象、道具的重制工作，可谓殚精竭虑，慎之又慎。

“祖戏”《目连救母》

藏着鲜为人知的文化重量

“我团‘60后’演员大半已办理退休，并将在两年内全体告别舞台。再不及时抢救，泉州木偶戏许多传统音乐唱腔、道白与表演技艺将与《目连救母》一起湮没无存。”泉州市木偶剧团名誉团长、艺术总监王景贤对此极为焦虑。而“60后”的老艺术家们，也同样为能否将前辈艺师的衣钵传与后人而深感责任重大。

著名文化学者、音乐学家、非物质文化遗产保护专家田青先生介绍，目连戏是我国戏曲史上有据可考的第一个剧目，也是内涵最丰富、规模最宏大、搬演剧种最多的剧目，被誉为中国戏曲的“戏祖”“戏娘”。南北朝时便以讲唱形式在寺庙流传，历经唐代变文说唱、宋代杂剧、明代戏文，至清乾隆年间更登上宫廷舞台。

“泉州傀儡戏《目连救母》的来源尚待稽考，但众多研究者认为，此剧历经唐、宋、元长期补充、演变，至迟当于明代成型，并在泉州及周边地区频繁搬演，广为流传。由此，泉州提线木偶戏也被民间称为‘目连嘉礼’。故而，保存抢救此剧，也便理所当然地成为传承剧种艺术的重中之重。”王景贤强调，尽可能完整地将附着在此一剧目中的传统演出型制、剧本文学、表演技艺、偶型样貌及“傀儡调”音乐唱腔等保留下来，传诸后世，是我们这一代必须承担的重大历史责任，也是作为国家级乃至世界级非遗传承保护单位义不容辞的工作责任。

泉州傀儡戏《目连救母》分为“本戏”与“全簿”两个版本。所谓“本戏”，即目连救母故事，有16折套，可连演30余小时；所谓“全簿”，则必须加入《三藏取经》《李世民游地府》，三部连台本戏共计122出、28折套，需连续演出七天七夜。即每日上午、下午各演1折套，夜间再连演2折套，总时长约为50小时。其体量之巨相当惊人，据知中国各地各品种木偶戏皆无出其右者。

数百年来，泉州傀儡戏艺人正是通过这出巨制，以精湛的提线技巧、独特的音乐唱腔、丰富生动的闽南方言、精美的木偶造型，将孝道文化深植于闽南岁时节庆与民俗礼仪之中，使其妇孺皆知，并成为塑造当地民众道德文化品格的重要手段之一。田青评价，此剧“保存了古代闽南地区宗教、民俗、方言等方面的丰富讯息，是闽南文化十分可贵的活标本和讯息库”。

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