打城戏的“城里城外” “寄人篱下”的尴尬

B、“寄人篱下”的尴尬

吴天乙的“打城戏传习所”挂牌后，泉州便有了两个打城戏传习所。此时，另一个“泉州市打城戏传习所”则显得有些尴尬。两个同为市级传习所，一个挂靠在吴天乙的民营剧团，另一个则更“官方”一些，挂靠在市属的泉州市高甲戏剧团。

打城戏传习所为何会挂靠在高甲戏剧团？这也体现了打城戏的濒危。据打城戏市级“非遗”传承人伍志新介绍，2008年，泉州打城戏被列入国家级非物质文化遗产名录。隔年泉州市就成立传习所，可当时吴天乙的剧团已经解散，传习所面临无人传习的窘境。考虑到打城戏与高甲戏相似度较高，便决定让高甲戏剧团一个团体挂两个牌子。此后的打城戏演出，常常由高甲戏剧团的演员担任。

2010年，高甲戏剧团请了伍志新负责传习所，从艺47年的他把这个任务接了下来。

“第二年，我请了90多岁的打城戏老前辈洪球江来指导。我们走访老艺人，搜集剧本，让他们口述《目连救母》等剧的表演和排演方法，自己组织起了片段，并编排出来。”在位于高甲戏剧团的打城戏传习所驻地，书架上堆着厚厚的剧本资料，这是伍志新和洪球江近几年搜集的成果。

2011年春节，传习所演出了两场《目连救母》，演员主要来自高甲戏剧团。“我们当时遇到许多困难，许多演员并不是很愿意，一方面打城戏演出武打多，动作比较难演，另一方面多一项工作就多一份任务，许多高甲戏演员因为之前是我的学生才来演的。”伍志新觉得很无奈。

对于打城戏“寄人篱下”的尴尬，福建省艺术研究院研究员叶明生感到担忧：“打城戏传习所办在高甲戏剧院，这令人难以接受。每个剧种都有它自己的传承，就像梨园戏不能放在高甲戏里办，提线木偶不能放在梨园戏去办。既然是特有的剧种，就必须有自己的风格、自己的培训、自己的文化和角度，不是说随便能寄给别人养的。”