木偶剧一甲子 泉州木偶剧团成立60周年(图)

与大师对话

江加走：影响了几代人的“木偶之父”

江加走

从江加走到江朝弦再到江碧峰、王景然、黄义罗，“江派雕刻”已经走到了第三代。王景然继承了江加走的雕刻理念和技术，多年钻研，发扬光大了木偶头雕刻的民间绝活，在传统技艺中融入西方雕刻技法，作品内容丰富，模样鲜活。

江加走：影响了几代人的“木偶之父”

■人物名片

江加走(1871～1954年)，被国际木偶界誉为“木偶之父”，他制作的木偶头像，被称为“加走头”或“花园头”，被国家当做一级文物保管。上世纪50年代起，“加走头”、“花园头”被世界各大博物馆视为珍宝收藏。

关于对江加走的印象，仅停留在小时候。那时，我经常跑到花园头村去玩，印象中江加走的外表“瘦瘦的，很朴素”，但对艺术颇感兴趣的我早已对这个大师充满崇拜之情。

1957年，我14岁，与江加走的儿子江朝弦同在泉州工艺美术厂做学徒，令我感到兴奋的是，厂里分配我、黄义罗、纪昆仑三个人跟着江朝弦学习江加走的江派雕刻。经过多年的努力钻研，我深切地感受到了江加走的木雕艺术成就。

由于江加走的不断创新，父辈们传授的五十多种木偶头及一种叫苏州髻的梳头方法，到江加走手里发展为二百八十多种形态各异的木偶头像，能梳编十数种不同式样的头髻、发辫。让我尤为佩服的一点是，江加走吸取京戏面谱的表现形式，结合木偶头的雕刻特点，创新出今天风格独特、富有地方色彩的泉州木偶脸谱。江加走把以程式化分行当为特点的木偶头发展到具有个性特点的木偶头，其中以“媒婆”最为突出。她是个四十岁上下的中年妇女，面容消瘦、脸颊上有几丝皱纹，从表面的笑容能窥见其内心的苦涩，两片薄唇，看起来就能说会道、口齿伶俐。新中国成立后，木偶剧团开始演现代戏、童话剧，江加走又开始依据剧本的需要塑造新的人物形象，如为了演出需要，江加走与演艺师配合完成了《小二黑结婚》中一系列现代人物的木偶头像，其中以“三仙姑”、“二流子”最为人称颂。

在江朝弦的耐心培养下，我收获了丰厚的艺术心得，从而走上了传承江加走木偶头雕刻技艺之路，但这一路上，我孜孜不倦地学习和潜心感悟江加走大师的雕刻内涵；在工艺上，我继承了泉州木偶头雕刻的唐宋遗风、雍容丰腴和神韵含蓄的艺术风格，传承了江氏苏州髻的梳头方法等。这几年也获得了一些奖项，但我觉得主要还是要感谢江加走大师的艺术理念对我的指导。

回忆者：王景然（江加走木偶头雕刻的第三代传人，师从江加走之子江朝弦，其继承的江派木偶雕刻技艺在海内外评价甚佳。）