聚焦第五届福建艺术节 突破让木偶“人性”饱满

从药箱里抱出婴儿这样的动作，木偶戏诠释得非常逼真。

东南网-福建日报12月12日讯（记者 杨李超/文 林双伟/摄）木刻的人偶，被十数条看似绵软的线操纵着，时而摇头颔首，时而捶胸顿足。观众的心，随着提线木偶戏独有的“傀儡调”起伏。记者身边，之前一直揪着母亲问这问那的孩子，此刻也目不转睛地盯着舞台，发出轻声的惊叹……

9日下午，泉州市木偶剧团携新剧《赵氏孤儿》，惊艳亮相第25届福建省戏剧会演。中国木偶第一次尝试一出悲剧，就用一种意想不到的效果，突破了观众的想象。而敢于突破，正是这出戏让传统木偶拥有饱满“人性”的法宝。

结局突破“大团圆”

作为中国古典四大悲剧之一，“舍子”和“复仇”两个章节，一直是《赵氏孤儿》剧情的重中之重。这次泉州市木偶剧团的改编，最明显的一点是结局强化了“赵氏孤儿”屠程对于义父屠岸贾个性思想上的继承。

“我觉得，很多戏剧包括影视作品的改编，总是让悲剧不够彻底，”编剧之一、泉州市木偶剧团团长王景贤快人快语。他一不认可有些剧作的改编——因为感念义父屠岸贾的养育之恩，赵氏孤儿不复仇了，二不赞同传统的“大团圆”式处理，他说，复仇其实并不会带来胜利感。

在王景贤看来，正义与邪恶的斗争，是《赵氏孤儿》不变的主题。“悲剧的根源，就是正义会有挫折，会有超出正义的人们预期的情况出现。”他说，以往的不少剧情，忽略了这十六年里屠岸贾对于孩子的影响和教育，等于将故事的前后割裂。

“我们认为，程婴之所以成为悲剧人物，不仅因为他忍辱负重、为世人误解，更在于他失掉了身份和名节，失去了安身立命的根本，根本没有力量与屠岸贾抗衡。”王景贤说，十六年的耳濡目染，孩子像谁几乎是必然的。因此赵氏孤儿复仇之后，晋国并没有迎来程婴所期盼的太平。

为配合这样的改编，木偶戏在尾声也做了特别设计——漫天大雪，孑然一身的程婴，迎接着从天而降的无数摇篮，恍惚中听到生命的一声声啼哭。“月娘妈，相看顾，阿婴平安顺”，温柔的摇篮曲，更加重了全剧的悲怆感，催人泪下。